 |
|
|
 |
|
 |
|
СМИ
"Семь дней", декабрь 1990С примерным содержанием программы нас познакомит один из ее создателей Василий АНТИПОВ: - Выпуски «Телевизионный дом актера» в рамках АТВ будут посвящены проблемам театрального мира. Так как теперь нет Дома актера имени А. Яблочкиной (который старел), авторское телевидение представляет свою крышу, дабы под ней могли собраться люди этого цеха. Первый выпуск программы готовит Игорь УГОЛЬНИКОВ (известный по передаче «Оба-на»). Он выступает в качестве соавтора, режиссера, корреспондента, ведущего. Итак, в первом выпуске он расскажет о посвящении в интересную, неблагодарную, тяжелую и блистательную профессию артиста. Молодые актеры, закончившие театральные вузы в прошлом году, соберутся на свой традиционный (для Дома, который существовал некогда) капустник. Вообще если взять на круг, то актеры не помнят для себя особо сладких времен. Такова специфика профессии, которая, зависима oт множества причин. Но для актеров сие не причина для уныния. Во время капустников они расскажут о своих проблемах, «болячках», но, как положено, в соответствующем капустнику жанре. Одна из проблем, в которой пытается разобраться Игорь Угольников,- нужно ли идти работать в театр. Есть ли в этом смысл? Я, правда, знаю, что по крайней мере те актеры, которые соберутся на капустник, смысл видят.
Подробнее: "Телевизионный дом Актера"
"Советский фильм", 9/90  Герой первого фильма, давшего название альманаху, Василий Петухов наивно и точно написал в милицейском протоколе, что "приехал в Москву из Тульской области с целью спасти человека" ...В областной больнице, в реанимации лежит женщина, которая, по сообщениям дежурной сестры, "в сознание не приходила", Зритель не знает, кто эта женщина Петухову: возлюбленная, мать, бабушка или просто соседка. Он хочет ее спасти, а для этого надо достать редкое лекарство, которое бывает только в аптеке Четвертого управления, обслуживающего правительство и ЦК. Специального рецепта Петухова, конечно, нет. Расторопный аптекарь предлагает достать лекарство за... пятьсот рублей, но надо торопиться - аптека закрывается в восемь вечера. И вот Петухов предпринимает отчаянную попытку за один день в незнакомом городе всеми правдами и неправдами достать требуемую сумму. За этот, поистине безумный, день Петухов сталкивается со всеми "прелестями" современного бытия: его избивают и грабят рэкетиры, он оказывается в постели у путанки, сталкивается на вокзале с "бомжем", продается гомосексуалисту, становится жертвой милиционера-вымогателя и, наконец, - "шестеркой" в банде рэкетиров, которые ограбили его утром. Рассказывая о злоключениях героя, авторы сумели "пройти по лезвию ножа": не впасть ни в нравоучительство, ни в легковесность повествования, ни в так надоевшую "чернуху". Картина создана на грани социальной сатиры и эксцентрической комедии.
Подробнее: "Дебюты "Паритета"
"Театральная жизнь", 20/86 Будем считать, что мне повезло: - в труппе Московского театра имени Н. В. Гоголя, вроде все знаю, все умею, всему научен. И теперь, казалось бы, можно покорять мир. Не тут-то было! Начинается новая учеба, все в театре пришлось познавать заново (а знать для актера - значит уметь, так учили в институте). Голос, привыкший к маленьким студенческим залам, в театре дальше 15-го ряда не долетал - пришлось учиться заново. Характерность, которой я всегда придавал и придаю первостепенное значение, надо было учиться прятать, чтобы не выбиваться из общего рисунка спектакля; при этом умудриться остаться органичным и не "переиграть". А "ввод"! Для молодого актера ввод в спектакль текущего репертуара стал некоторым экзаменом, эдакой проверкой на выживаемость в экстремальных условиях. Чаще всего ввод бывает с одной-двух репетиций, а иногда и без них, партнеров видишь только на спектакле (не зная, как их зовут ни в жизни, ни по пьесе), текст учишь за ночь, приводя в ужас своих домашних, мизансцены узнаешь у кого попало, надеваешь чужой костюм, который велик тебе на четыре размера... и с сознанием огромной ответственности и с дрожью в коленях вылетаешь на сцену!
Подробнее: "... А время уходит"
Страница 42 из 42
|
|
 |
|
 |
|
|
|
|
|
